Europa auf dem Stier versehentlich unsigniert geblieben. – Bundstege leicht beschabt wie auch je eine Stelle an Oberfeld und Unterkante des Rückens sowie der oberen rechten Vorderdeckel-Ecke.

„ Wenn wir Schillers Werke nach dem Gedicht ‚Der Venuswagen‘ durchblättern, werden wir es kaum finden. Schillers erste Verse sind stets verfemt gewesen. Der Dichter hat sie selbst unterdrückt. Dennoch – sie sind gerade für den Anfang des großen künstlerischen Schaffens überaus charakteristisch; ihr Wert ist nicht allein im literarischen Kuriosum zu suchen.

Als Schiller im Dezember 1780 aus der Stuttgarter Militärakademie entlassen wurde, nahm er bei der Witwe eines Hauptmanns, bei Frau Luise Vischer, Wohnung, die wir als die berühmte ‚Laura‘ anzunehmen haben. Zu derselben Zeit, als der Verfasser der ‚Räuber‘ 1781 seine ‚Phantasie an Laura‘ schrieb, muß auch der ‚Venuswagen‘ entstanden sein … ‚(Er) wendet sich in der feurig-schwunghaften Art, die Schillers Jugendgedichten eigen ist, und ohne in der Wahl der erotischen Ausdrücke irgendwie an sich zu halten, gegen die gesellschaftliche und kirchliche Heuchelei in geschlechtlichen Dingen. In die meisten Ausgaben von Schillers Gedichten ist es nicht mit aufgenommen‘ “

(Alfred Richard Meyer im hiesigen Nachwort).

„ (Corinths) grobschlächtige Zeichnungen (so auch hier) … beschäftigen sich mit dem Weib als der dämonischen Bezwingerin des Mannes … (und) stellt er das Weib niemals als die Zärtlichkeiten des Mannes duldend dar, sondern unterstreicht mit starken Strichen des Weibes kraftstrotzende Vitalität, an der sich des Mannes Aktivität erst entzündet … Corinths ganzes Schaffen ist ohne die Brutalität seines stets ungestillten sinnlichen Verlangens nicht zu verstehen … Er empfindet das Göttergeschenk der Wollust viel eher als eine Qual, für die er den Dämon Weib verantwortlich macht …

Die  Illustrierung  des … ‚Venuswagen‘ …

in  dem  Schiller  gegen  die  wollüstige  ‚Metze Weib‘  vom  Leder  zieht ,

mußte  ihm  deshalb  besonders  gut  liegen ,

und ausnahmsweise kann man diesmal der Auffassung des Gerichts beitreten, wenn es die Beschlagnahme der Bilder (hinter Bl. 12, 18, 20, 24) aus dem Grunde verfügte, weil der Nachdruck zu sehr auf das Geschlechtliche gelegt, zu deutlich die Lust am Geschlechtsverkehr und die Lüsternheit bei Mann und Frau auf ihren Gesichtern ausgeprägt sei (Akt. Z.: 2. b. J. 26/20 Ldg. II Berlin) “

(Englisch II, Seiten 252-255).

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Die grünen Spiegel + Vorsätze mit Wasserrand oben. Vorn maximal 4 cm tief und abnehmend durchfärbend auf die ff. beiden weißen Vorsatzblätter, der Stinnes-Besitzeintrag hiervon ebenso unberührt wie hinten die makellose Impressum-Seite mit Römisch I + der Schoff-Signatur. Hinten ansonsten 11 cm tief und stark durchfärbend auf die beiden weißen Schlußblätter, deren erstes vorderseits aber nur noch gering betroffen. Schwach grüner Oberrand dann auf Seiten 9/10 + Folgeradierung, dann durchgängiger, teilweise praktisch nicht wahrnehmbarer schwacher schmaler Braunstreifen, die äußerste Oberkante gelegentlich auch angegrünt. – Je ein Seiden-Deckblatt rechts- bzw. unterrandig schadhaft. – Von den Einband-Wasserstreifen im Grunde nur erwähnenswert der leichte kleine Dunkelrand linkshälftig der Unterkante des Vorderdeckels, ordnungsgemäß registriert ansonsten noch Vorderdeckel oben + dreiseitig am Rückdeckel. Alles in allem gleichwohl nicht weniger, aber auch nicht mehr als ein partieller Ausrutscher bei makelloser Frische alles Übrigen.

Nach Jahren des Kriegshandwerks 1797 die Waffen niederlegend, widmet sich Jouy (1764-1848, Librettist von, u. a., Rossini’s Wilhelm Tell) der leichten Muse und wird einer deren Besten seiner Zeit.

„ Jetzt, 1799, stehen wir im Geburtsjahr seines köstlich erotischen Büchleins, der ‚Galerie des Femmes‘, deren siebentem … Gemälde ‚Sappho ou les Lesbiennes‘ Charles Monselet in seinen 1862 zu Paris erschienenen ‚Galanteries du XVIII^e Siècle‘ ein längeres Kapitel widmete. Bei uns hat vor allem Iwan Bloch in seinem ‚Sexualleben unserer Zeit‘ (10.-12. Aufl., Bln. 1919, S. 767) auf Jouys ‚Lesbierinnen‘ aus der ‚entzückenden Galerie des Femmes‘ als auf ein

klassisches  Meisterwerk  der  erotischen  Literatur

der ersten französischen Republik hingewiesen. Es soll nicht verschwiegen werden, daß Jouy sich später

dieses  schönsten  und  gewagtesten  seiner  zahlreichen  Werke

geschämt hat … “

(Balduin Alexander Möllhausen im hiesigen Nachwort).

Beschlagnahmt denn auch noch 120 Jahre später in Deutschland „wegen des Inhalts und der Radierungen von Otto Schoff … Ein junger Stutzer beschreibt darin seinem Freunde die Tribadenszene dreier Mädchen in wahrhaft klassischer Form. Der Inhalt ist … stark mit Erotik durchtränkt. Allein die allerliebste Sprache läßt den Leser die Gewagtheit des Stoffes vergessen“ (Englisch I, 287 + 425). Und im übrigen fängt „Der Skandal … (überhaupt erst) an, wenn die Polizei ihm ein Ende macht“ (Karl Kraus, Sprüche und Widersprüche, Ffm., Suhrkamp, 1984, Seite 42). Hier denn in der Tat. Denn, so Englisch II, 265 f. :

„ Die lieblichen Mädchenbildnisse, die er in erotischer Betätigung wiedergibt, haben viel von dem graziösen Strich Fragonards an sich … Seine bekanntesten Werke sind: 6 Radierungen zu … “, na, wozu wohl?

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Durchgehende Wellung von schwachem Wasserrand im Oberrand, Anfangs- + Schlußblätter etwas stärker. Unten meist nur leichter gewellt und ohne Wasserrand, zudem auch nicht ganz durchgängig. Im Leder nur wenig störende Spur im Oberrand der Deckel. – Ein Seiden-Deckblatt im unteren rechten Rand und Unterrand schadhaft. Dies alles gleichwohl tolerierbar, überspielt von der schönen Typographie und … der starken Bildhaftigkeit der Illustrationen. Eingeschlossen selbst noch die Initialen.

Verehrung dem hohen Ganesa! – Drei Mißgeschick’ aus eigner Schuld – Der Weber als Wischnu – Was ein einziger Spruch wert ist – Der alte Ehemann und die junge Frau – Der Zimmermann und sein treuloses Weib – Der Brahmane und sein ehebrecherisch Weib – Wie eine Frau Liebe belohnt – Weiberlaunen – Die von ihrem Galan betrogene Ehebrecherin – Wunderbare Heilung eines Blinden, Buck’ligen und einer dreibrüstigen Prinzessin .

„ In der Folgezeit, die mit einer Reise nach Griechenland (1911) begann, entwickelte (Janthur) sich zu einem Expressionisten, der besonders im Stilleben starke Wirkungen erzielt hat.  Am  eindringlichsten  indessen  wirkte  sich  seine  Begabung  als  Graphiker  (Radierer und Lithograph)  aus; er schuf Illustrationen, die weniger den Text begleitenden als korrespondierenden Charakter haben. Mittels eines Systems erregter Linienführung, die sich nur vage an das naturalistische Vorbild hält, weiß er der jeweiligen Dichtung

die  inneren  Spannungen  und  seelischen  Kräfte  abzugewinnen .

In solcher ganz persönlichen Form hat er u. a. ‚Gullivers Reisen‘ , ‚Gilgamesch‘ ,

‚Pantschatantra‘

… illustriert … Er beschickte in der Hauptsache die Ausstell(ungen) der Berliner, später Freien Sezession seit 1911 und stellte mit der ‚Novembergruppe‘ seit 1919 auf der Gr(oßen) Berl(iner) Kunstausstell(ung) aus “

(Thieme-Becker XVIII [1925], 421).

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Titelei in Karminrot + Schwarz. – Impressum korrekt vom Künstler signiert, nicht vom Autor, wie dort irrig vermerkt.

Hinterlegte kleine Randeinrisse, schwacher Braunstreifen im Bug, stellenweise minimal stockfleckig. Minimale Bereibung am oberen Kapital und drei kleine Kratzer am Vorderdeckel unten links.

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Auf dem Vortitelblatt der Titel Henry de Kock / Die Geschichte vom Doktor Schultz. – Titelei in Grün + Schwarz. – Ohne die sammlungsspezifische hs. Angabe der Graphikanzahl auf dem Titel. – Anfangs minimale Stockstippen. – Minimale Abschabungen an oberem Kapital und drei Rückenstegen.

„ Henry de Kock blieb an Lüsternheit nicht hinter seinem Namensvetter (Paul de Kock) zurück … und schrieb auch manches andere freie Geschichtchen, zum Beispiel

in  dem  das  Blutrünstige  und  Erotische

zu  einer  seltsamen  Einheit  sich  zusammenfanden “

(Englisch I, 508).

Fußend auf einem authentischen, die Gemüter verstörenden Kriminalfall, der 1784 bei Mannheim seinen Anfang nahm und zehn Jahre später in Heidelberg seine eklatante Pointe fand.

„ Christophe … entstammt einer Berliner französ. Refugiés-Familie … Er hat für die Jugend , den Simplizissimus … die Lustigen Blätter und andere Zeitschriften gezeichnet … 1911 war er auch in der Internat. Kunstausst. in Rom mit einigen Federzeichnungen vertreten … Vielen seiner Blätter gibt er durch Kolorierung einen besonderen Reiz.

Der  Einfluß  Aubrey Beardsleys  ist  sowohl  in  seiner  Zeichnung  wie  in  vielen  der  gewählten  Gegenstände  unverkennbar “

(Thieme-Becker VI [1912], 549).

„ Seine Zeichnungen und Radierungen sind von warmem Leben durchpulst , sehr sinnenfreudig , halten sich jedoch von jeder Spekulation durchaus fern … Er bemüht sich … insbesondere die machtvollste menschliche Gemütsbewegung, die Liebe, zu schildern. Und das gelingt ihm technisch ganz meisterhaft … Von seinen erotischen Arbeiten sind zu erwähnen … “ Naaahh … ?

(Englisch II, 252).

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Durchgängig in Rot + Schwarz. – Impressum entsprechend auf schwerem holländischen Bütten, nicht 1919er Zanders-Bütten wie von H.-G. vermerkt. – Anfangs nur ein zusätzliches, zudem in die Paginierung einbezogenes fliegendes Blatt. – Eines der Seiden-Deckblätter mit kleinem Ausriß und hinterlegtem Einriß im Unterrand.

Vilshofen’s „ die  Mama  betrübender “ (so Kristl in Bekenntnis zum sündigen Fleisch – H. Lautensack, in Börsenblatt für den Dt. Buchhandel, Frankfurter Ausgabe, Antiquariats-Beilagen, 1975) berühmt-berüchtigter Ausreißer Heinrich Lautensack mit

Mann und Weib – Das häßliche Mädchen – Onan – Maria Magdalena – Der Haremswächter – Pan – Die blinde Harfnerin bei den Felsen – Zeugung – Die Magd – Porträt aus Haaren verfertigt – Junge Jüdin – Das Korsett – Vom Übermut einer Tänzerin zur Nacht – Die Heiligsprechung der Hetäre – Der Traum der Eifersüchtigen – Caspar Münichs Liebe zu Lola Schmitt .

So denn gleichfalls

(Englisch I, 287). Letzterer

„ Ließ sich … 1913 in Berlin nieder, wo er gleich bei seinem ersten Auftreten (in der Juryfreien Kunstschau 1913 u. in einer Kollektivausst. im Salon Fritz Gurlitt im gleichen Jahr)

als  ein  starker  u.  origineller  Könner

die Aufmerksamkeit auf sich lenkte … Die Bilder der folgenden Jahre … zeigen eine intensive Weiterentwicklung … unter immer stärkerer Hervorkehrung der psychischen Ausdruckswerte seines erdenschweren, im Sinne einer mystischen Natursymbolik verwendeten menschlichen Gewächses … Dieser Eindruck wird noch verstärkt durch den triebhaft-urweltmäßigen Charakter des J.schen Menschen, der (selbst) bekleidet das Erdgeborene und Erdgebundene nicht verleugnet. Die knorrige Modellierung u. der harte, herbe Kontur geben dem schweren, kraftvoll-sinnlichen Geblüt seiner Menschen eine Gewalt der Geste u. einen Grad von Aktivität, die auch den unbewegt dargestellten Körper mit Energie förmlich geladen erscheinen läßt …

Der starke innere Drang … war gewiß mit ausschlaggebend für diese geradezu leidenschaftliche Inanspruchnahme der Graphik, die ihm ermöglichte, in der breiten ausholenden Form der zyklischen Anordnung seine Ideen auszuspinnen. So entstanden … (unter anderen)

die  7  Lithogr(aphien)  zu  H. Lautensack: ‚Erotische Votiftafeln‘ “

(Hans Vollmer in Thieme-Becker XVIII [1925], 324 f.).

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Der Autor von Herausgeber/Übersetzer unrecherchiert geblieben. – Serien-Vignette in Orange, Titelei in Orange + Schwarz. – Alle 6 Tafeln mit dem Sammlungs-Stempel wie Usus, doch nur fünf auch mit dem hs. 1/40. – Partiell schwacher Schatten eines schmalen Wasserrandes im Unterrand, im Impressum-Blatt und dem sich anschließenden weißen fliegenden etwas stärker. Eines der Seiden-Deckblätter schadhaft.

„ Die vorstehende ‚Opéra Proverbe‘ erschien (anonym und) ohne Ortsangabe 1789 unter dem genauen Titel L’Autrichienne en goguette ou l’orgie royale … Es handelt sich … um eine derbe Parodie jener kleinen Singspiele, die sich Ludwig XV. angeblich vorspielen ließ, und die in der Volksphantasie viel schamloser waren als gewiß in Wirklichkeit. Das Anekdotenhafte dieses Theaterchens der Wollust findet man in dem Buche

‚ Der Hirschpark oder das Serail Louis’ XV.

Eine Galerie geheimer Memoiren der jungen Mädchen ,

welche in demselben eingeschlossen waren ,

um zur Belustigung Ludwigs XV. zu dienen .

Ein Beitrag zur Chronique scandaleuse Frankreichs ‘.

Die Volkslegende war so einfältig, daß sie den größten Teil der Bacchanalien auch auf Ludwig XVI. und Marie-Antoinette übertrug … Der abgelegene Pavillon, zu dem sich der König unerkannt begab, lag in dem Quartier des Hirschparks …

Und die Oper von der königlichen Orgie, die zwei grundverschiedene Ludwigs verwechselt, (wollen wir getrost hinnehmen) als das, was sie ist: als ein Dokument der Revolution , eine freche Theaterszene , deren Urbild einmal

von  viel  zarterer  Poesie  war ,

wie  sie  der  Kunst  Paul Scheurichs  wieder  eigen  ist “

(E. Nern in seinem Nachwort, „S. 27-38 interessante kulturhistorische Skizze des Übersetzers“, H.-G.). Und

Scheurich  ist „Hauptsächlich bekannt durch s(eine) preziösen , im Rokokostil gebildeten Modelle für die Porzellanmanuf(akturen) Meißen, Karlsruhe, Nymphenburg u. Berlin. Seine graph(ischen) Mappenwerke bei Thieme-Becker genannt“ (Vollmer IV, 183). Darunter denn auch Die Königliche Orgie.

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Dem Inhalt angepaßte geänderte Serien-Vignette. – Titel in Rot + Schwarz. – Die schöne große Typographie eigens erwähnenswert. – Eingangs originär nur ein zusätzliches fliegendes Blatt. – Ohne die sammlungsspezifische hs. Angabe der Graphikanzahl auf dem Titel. – Nur ganz gelegentliche Stockstippen. Minimale Bereibung der Oberkante des Rückdeckels.

„ Heinse (Pastorensohn + Wieland-Schüler, Langenwiesen, Thüringen, 1746 – Mainz 1803) trat für die Emanzipation des Fleisches ein. ‚Liebe gestattet keine Moral. Wer über seiner Leidenschaftsbefriedigung stirbt, ist selig!‘ bekennt er. Goedeke sagt von ihm ganz richtig: ‚Heinses Talent ist unverkennbar, aber ein Sinnentaumel ohne Liebe, Rausch ohne Gemüt ließen ihn nicht bis zur Schönheit der Seele und der Tat dringen …‘ … Er fertigte sein (anstehendes 1773er) Gedicht nach Dorat: Les Cérises et la double méprise, contes en verse … Dieser aber hat selbst zwei Vorgänger bzw. Vorbilder, nämlich Beroalde de Verville (Moyen de parvenir) und Grécourt. Das Sujet hat weite Verbreitung gefunden …

Die lüsterne Schilderung der (hier in Wort + Bild) enthüllten weiblichen Reize ist für Heinse die Hauptsache. Aber in erotischer Hinsicht, in der Verherrlichung des freien Sinnengenusses, blieb Heinse nur ein Stümper. Seine Schriften sind auch

nur  für  einen  geistig  fortgeschrittenen  Leserkreis  berechnet .

Seine Nachtreter und Nachbeter verstanden es besser, in die breiten Massen zu dringen, da sie dem Geschmacke des Lesepöbels sich willig anbequemten … “

(Paul Englisch). Und Robert Koenigs Deutsche Literaturgeschichte, 4. Auflage, 1879 :

„ (Von Italienreise) in die Heimat zurückgekehrt, trat er in den Dienst des aufgeklärten Kurfürsten von Mainz als Hofrath und Bibliothekar. Unter den Augen dieses geistlichen (Sperrung im Original) Herren schrieb er seine unsittlichen Bücher und las sie im Hofkreise mit großem Beifall vor. “

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Nur der Serientitel in Rot + Schwarz bei gleichzeitigem Fortfall der Serien-Vignette. – Die irrige Impressum-Angabe bezüglich nur 35 Vorzugs-Exemplaren hs. in 40 berichtigt. – Ein Seiden-Deckblatt schadhaft. Rückdeckel mit schwacher langer Kratz- und drei minimalen Schabspuren, solche auch am oberen Kapital und den Rückenstegen.

Gilles de Rais’ (ca. 1405-1440) Eintritt unter die Augen der Öffentlichkeit war ebenso bemerkenswert, wie sein Ende schrecklich. „(V)on berauschender Schönheit, von seltener Eleganz … reichste(r) der Barone Frankreichs … (Beschützer Jeanne d’Arcs.) Er folgt ihr überall hin, steht ihr in der Schlacht zur Seite, selbst unter den Mauern von Paris, hält sich in Reims am Krönungstage (Karl VII.) neben ihr, wo ihn … der König mit 25 Jahren zum Marschall von Frankreich ernennt!“

„ Er war ein gelehrter Latinist, ein geistvoller Plauderer, ein großmütiger und zuverlässiger Freund. Er besaß eine für jene Zeit, wo sich die Lektüre auf Theologie und das Leben der Heiligen beschränkt, ungewöhnliche Bibliothek. Wir haben das Verzeichnis einiger seiner Manuskripte: Sueton, Valerius Maximus,

ein  Ovid  auf  Pergament – in  rotes  Leder  gebunden

und  mit  vergoldetem  Silberschloß  und  Schlüssel .

In  diese  Bücher  war  er  vernarrt ;

er  hatte  sie  immer  bei  sich , wenn  er  reiste .

… Sein Tisch war für jeden Gast gedeckt; von allen Enden Frankreichs pilgerten Karawanen nach diesem Schloß (Tiffauges), wo Künstler, Dichter, Gelehrte eine fürstliche Gastfreundschaft fanden, Gemütlichkeit, Willkommsgaben und Abschiedsgeschenke …

Sicher ist (aber auch), daß die Seele dieses Mannes mit mystischen Ideen gesättigt war; seine ganze Geschichte beweist es. Er lebte an der Seite jenes außergewöhnlichen Mädchens, deren Abenteuer zu bestätigen scheinen, daß ein göttliches Eingreifen in die Geschehnisse hienieden möglich ist … “

Auf der Suche nach dem Stein der Weisen, bei alchemistischen Versuchen des Goldmachens, begibt er sich tiefer und tiefer in die Gesellschaft von Wunderversprechern und Ekstatikern. Er gleitet ab ins Verbrechen, folgend seinen inneren, seinen mystischen Stimmen. Und bittet am Ende seinen geistlichen Richter, eben Jean de Malestroit, um dessen „Fürbitte bei den Vätern und Müttern der Kinder, die er so grausam geschändet und gemordet hatte, daß sie ihm in seinem Tode beiständen“.

„ Und dieses Volk, dem er das Herz herausgerissen hatte, schluchzte vor Mitleid. Es sah in diesem dämonischen großen Herrn nur noch einen armen Menschen, der seine Verbrechen beweinte … und am Hinrichtungstage zog es von neun Uhr morgens ab in langer Prozession durch die Stadt, sang Psalmen auf den Straßen und schwur in den Kirchen, drei Tage lang für die Seelenruhe des Marschalls zu fasten. “

Für Geiger (Schönbrunn bei Landshut 1878 – München 1971) war dies ein Thema, wie namentlich in Waldemar Bonsels Kyrie eleison hervortretend, „in dem das Thema des Lustmordes nach künstlerischer Gestaltung drängt. Ferner stammen von ihm die Radierungen zu den erotischen ‚Novellen aus der italienischen Renaissance‘ und die Lithographien zu ‚Huysmans, Gilles de Rais‘ (Sammlung ‚Der Venuswagen‘ 1919) … Geigers Radierungen sind, vom erotischen Standpunkt aus betrachtet, reizlos, weil zu sehr das Gedankliche überwiegt und das sinnliche Moment dahinter zurücktritt“ (Englisch). Letzteres für seinen nach H.-G. 1914 entstandenen Gilles de Rais durchaus ein Vorzug.